...Я любил следить, как одевается в гости отец. Это была целая процедура, все равно как лошадь запрягать. Рубашки отца имели пристежные воротнички. Для удобства. Воротничок пачкался, его меняли. Воротничок надо было пристегнуть спереди и сзади. Для этого имелись специальные металлические пристежки. Я помню рубашки отца - две серые и белую.
Свои не помню, а его рубашки помню. В уголках воротничка были петельки, сквозь них продергивалась металлическая держалочка, чтобы галстук не сбивался. Концы галстука тоже прикреплялись к рубашке специальным зажимом. Манжеты тоже бывали пристежные. Кроме того, они скреплялись запонками. Вся эта мелочь амуниции хранилась у отца в деревянной коробочке, и почему-то эти невидные предметы, похожие на насекомых, я помню и на вид, и на ощупь. Помню всю его одежду: кальсоны с завязками, треух, белое трикотажное блестящее кашне, парусиновые туфли, чищенные мелом, сандалии. Однажды его премировали бурками. Белые, отороченные кожей, с отворотами, роскошные бурки напоминали средневековые ботфорты. Отец стеснялся их надевать, и они стояли как украшение.
Я уверен был, что все помню из отцовских вещей, из немудреного его гардероба.
Но вот недавно коллекционер старых вещей, Иван Александрович Фоминых, случайно
в разговоре припомнил металлическую решеточку, которую носили на ручных
часах, и меня жаром обдало. От чего? Да от счастья: сразу вспомнились отцовские
часы с этой решеткой. Нет, конечно, что-то было связано с этим счастливое,
дорогое.
Я увидел большую отцовскую руку в рыжих волосиках, я брал ее и смотрел, как там за решеткой, тикая, бежала секундная стрелка. Часы были переделаны
из карманных на ручные. Стекло на них большое, и его защищали стальной
решеточкой. Но было что-то еще, связанное с часами, с этой решеточкой.
Куда-то мы шли, шагая с ним по шпалам. Шли долго, далеко, и что-то с нами
приключилось дорогой... Траченный временем, но все же выплыл этот прекрасный
день из тьмы...
"Для этого я и собираю старые вещи,- сказал мне Иван Александрович Фоминых. - Люди вдруг что-то вспоминают. Запах или цвет. Что-то открывается, и человек на несколько минут возвращается в детство. Рыбалка, допустим, мать, дядя - мало ли что, и получается прилив радости. Обязательно хорошо, потому что и в печали той, детской, есть потребность. Прикоснуться к ней приятно". |
 |
У него собрано обширное хозяйство старых механизмов, пишущих машинок
всех марок, мотоциклы, граммофоны, первые счетные машины. Он постоянно
устраивает выставки во Дворцах культуры, в клубах: "Комната учительницы
до революции", "Мастерская механика начала века". На острове Голодай в
старом доме у него есть квартирка, которая, в сущности, представляет музей
быта. Две ее комнатки, кухня и передняя - все набито старыми вещами. При
входе висят на вешалке картузы, цилиндры, стоят старинные сапоги, на стенах
кружки для пожертвований, первой модели электросчетчик, и далее уже не
счесть, не пересказать. Тут и альбомы, и копилки, и подсвечник, сделанный
из турецких пуль, старые дореволюционные пеналы, поварешки. Электрическая
лампочка - у нее на самой макушке острый стеклянный носик. Картонка - круглая,
большая коробка, в ней хранили женские шляпки:
| Дама сдавала багаж:
Диван, чемодан, саквояж, Картину, корзину, картонку... |
На носу у дамы было пенсне со шнурочком. Что-то узнаешь, чему-то удивляешься,
а иногда такие радостные встречи происходят, как будто самых близких друзей
увидел, которых и живыми-то не числил. Они толпятся, напоминают о себе,
позабытые знакомцы, спутники детских игр, друзья дома, друзья твоих родителей...
 |
Целое сборище ножей для разрезания книг: металлические, деревянные,
костяные. Сейчас все книги выпускают с разрезанными страницами, а тогда
многие книги были как бы закрыты. В самый разгар повествования страницу
перевернуть было невозможно, ее надо было разрезать, и это нетерпение,
треск разрезаемой бумаги составляли цепь перерывов сладостных и досадных,
которые входили в работу чтения. Книга проверялась: неразрезанные страницы
свидетельствовали о скуке, о книге никчемной, а может, непонятой. |
Я чуть не вскрикнул, увидев коллекцию переводных картинок, тех самых, которые я выменивал, добывал... Эта квартира набита воспоминаниями. Фоминых собирает их и хранит в виде старых вещей, которые он добывает по разработанной им системе. Вызнает про дома, предназначенные на капитальный ремонт. Людей расселяют, и они наконец решаются расстаться со старыми вещами. Большинство даже пользуется случаем избавиться от барахла. Для Фоминых это барахло - сокровища. Он знакомится на улицах с бабками, оставляет им свой телефон: может, захотят что отдать. "Не выбрасывайте, не уничтожайте старое, - твердит он, - старое не значит ненужное, не значит бессмысленное, лишнее".
Зимой 1981 года, будучи в Западном Берлине, я пошел на выставку "Вещи и товары 50-х годов". О выставке этой ходило много разговоров, попасть на нее было трудно. Устраивал ее "Музей культуры XX века".
Под выставку отвели какую-то квартиру на верхотуре обычного дома. Мы приехали в девять вечера. В комнатках еще теснился народ. Выставка напоминала лавку уцененных и подержанных товаров 50-х годов. Пластмассовые обручи - что это такое? А, да это хула-хуп! А что это? Господи, они не знают, что это - хула-хуп! Его же вертели во всех странах, как ошалелые дергая задом, вертели мальчики и матроны, на эстраде и во дворах, хула-хуп! Но джинсовые ребята посмеивались над глупейшим занятием их родителей.
А посмотрите на эту пластмассовую вазу, лебедино изогнутую, на пластмассовый сервиз - тогда их считали чуть ли не шиком. Ха, что за автомобили, какие дурацкие формы. Боже мой, рубашки с отложным воротничком - и это считали красивым, какая безвкусица! Киногерои в таких апашах, с зализанными проборами - до чего ж у них идиотский вид, им только и сидеть за тонконогими столиками, на этих креслицах, где пол застлан линолеумом, это у них считалось роскошью, эпоха Мерилин Монро и первых пылесосов.
Играла музыка тех лет - буги-вуги и прочее старье. Пластинки тяжелые, бьющиеся. Иголки надо сменять. Молодые посетители веселились, примеряя на себя шляпы, пальцем показывали на игрушки тех лет: Бемби, слоненок Джумбо или герой приключенческих фильмов - Ник Книтертон с трубкой и клетчатой кепкой (а у нас когда-то были в моде сыщики - Ник Картер и Нат Пинкертон). Все, что здесь было: платья, кошельки, кофточки, чашки, кинозвезды, игры, бестселлеры,- все вызывало хихиканье, гогот. Некогда красивое превратилось в пошлятину, модное - в безвкусицу, дорогое - в дешевку, избранное - в мещанство, в кич. Почему именно 50-е годы породили такую безобразность? Не десять, не двадцать отдельных вещей, а каждая смешила, одна безобразнее другой, порождала высокомерие, в лучшем случае - снисхождение к примитивности папаш и мамаш, которые могли восторгаться изделиями из пластмассы, могли вешать в своих комнатах красоток, сделанных рельефом на меди, то, что у нас называлось медной чеканкой.
Они потешались, не зная о том, что синие их джинсы появились в эти 50-е годы. Что джинсы были тогда восстанием, так же как восстанием был рок-н-ролл, то есть "качаться и крутиться", то есть свобода движений в танце. Примерно тогда же их мамы стали надевать брюки, это была уже революция. Тем не менее мамы и папы - посетители постарше - смущенно переглядывались. Они чувствовали себя сконфуженно.
Далеко не все из этих 50-х покрылось пошлостью, стало смешным и уродливым. Неужели именно 50-е годы выделились из всех прочих? Почему? Ведь когда-то эти вещи казались желанными, с какой радостью покупали этот ужасный пластмассовый торшер в виде лилии. Ради него могли выбросить бронзовую лампу со стеклянным абажуром. Выйдя из моды, вещь теряет престиж, она действует против хозяина, "Вот он какой отсталый, э-э-э, да он, по-видимому, лишен вкуса, а может, у него и денег нет купить модное..." И хозяин спешит избавиться от вещей, уличающих, принижающих его. Пройдет еще лет сорок-пятьдесят, и для бывших детей, которые росли под этим торшером, он обретет трогательность. Если они, конечно, где-то встретят его.
Неужели, однако, он кроме милых воспоминаний способен тешить ласковой прелестью старины? Сегодня, глядя на него, представить это невозможно. И тем не менее это происходит из века в век. Модное, дорогое становится дешевым, теряет привлекательность, покрывается налетом пошлости. Со временем пошлость переходит в уродство, оно растет и делается смешным. Затем забавным... Удивительным... Любопытным... Романтичным... Дорогим... Иногда для этого нужны десятилетия, иногда века. В живописи есть похожие примеры. Картины Беклина, более всего "Остров мертвых", в репродукциях и копиях висели в начале века повсюду: и в Германии, и в России. Пока не стали обозначением мещанского вкуса. Тогда они исчезли. Начисто исчезли. Теперь, спустя три четверти века, в этом модерне появились красота и романтика. Беклина смотрят с удовольствием, так же как Шишкина.
Бьет час, и старую, никому не нужную трость принимают в антикварный магазин. Ставят рядом с когда-то обыкновенным сундуком и тумбочкой. Вдруг оказывается, что старинные вещи похорошели, среди них не видно уродцев. Медный выключатель 20-30-х годов уже стал соблазнительно мил, в парижских витринах выставлены новенькие старинного вида телефоны в деревянных коробках, какие висели на стене довоенного сельсовета.
Я бы поместил в музей лакированных розовых коней с каруселей, всю пестроту вывесок магазинных, рыночных, кустарных мастерских; коврики с лебедями и замками, клеенчатые коврики, расписанные рыночными художниками...
Вещи могут вернуться. С прошлым не стоит окончательно прощаться. Детство рано или поздно напомнит о себе. Дело не в ностальгии. Мы возвращаемся к детству за добром, нежностью, за радостью дождя и восторгом перед огромностью неба. Конечно, вернуть те чувства нельзя. Зеркала беспамятны. Из их глубины не извлечь былых отражений. Зеркала не стареют, стареют их рамы. Память должна разрешиться воспоминанием, как мысль словом. Ей нужны слушатели, бумага с пером, наконец, какой-то предмет. Она должна на что-то натолкнуться, от чего-то отразиться.
Город 30-х годов. За ним последовал город войны, блокады, город 40-х годов, тоже чье-то детство. Сегодняшний Ленинград когда-нибудь окажется трогательным и наивным, расцвеченным колдовским туманом детских воспоминаний.
Какими предстанем там мы, взрослые и пожилые? Как подсмотреть будущие воспоминания? Незаметно, украдкой детская память творит их из наших слов, наших улиц, из нас самих. Они могут выплыть благодаря какой-нибудь ерунде - песенке, подстаканнику, в пыльной невнятице случайных находок, через десятки лет. Зеркала будущего отразят вещи нашего обихода с праздничной растроганностью. В музее отживших вещей наш потомок наткнется на мотоцикл, сверкающий древним никелем, положит руки на рогатый руль... Смутная грусть передастся ему от извечной невозможности понять ушедшее.
Город 30-х годов сохраняется памятью бывших мальчишек и девчонок. В этом заповеднике он акварельно обольстителен. Там всегда сияет желтое солнце с толстыми лучами и идут демонстрации. На самом деле этот город не был так хорош, но есть в нем черты узнаваемые, неповторимо пылкие. Воодушевление и зов... С тех пор прошло полвека. Город стал куда красивей, богаче, поздоровел, раздался в плечах. Почему же мы вновь и вновь вглядываемся в его облик, отыскивая в нем прежде всего то, совсем не такое уж благополучное и тем не менее счастливое, прошлое?..
